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走進上海弄堂里的這間名叫Kreuzzz的工作室，如果不買個幾頂森系帽子再走，你都覺得你虧大了。
中國稱得上高級制帽師的人只有兩個,其中一位就在這里工作。她叫胡鈺瓏，或許大家更熟悉Kreuz這個名字。
和你日常認知的“制帽”有所不同，按照韋氏英語詞典上的解釋，“高級制帽”包含了帽子的設計、制作、調(diào)整、銷售這一系列過程，從古至今都是以店與工作室合并的形式運營。
對Kreuz來說，帽子是她看到一個人的時候最先打量的地方，因為它可以表現(xiàn)出這個人的性格、品味、氣質(zhì)，還有他現(xiàn)在想要表達什么，他想要隱藏什么，所以帽子是Kreuz的一個激情所在。
然而被稱作高級制帽師的Kreuz卻沒有什么藝術設計的學業(yè)背景。大學本科獲得經(jīng)濟學學士學位，讀碩士選擇的專業(yè)是服務設計，雖也有設計兩個字，但是跟通常情況下的美學表達沒有什么特別的關系。
他第一次看到Kreuz的時候就對她說：“你在我們這個課程里面學到的可能不是怎么去設計一個很完美的椅子，或者是怎么去做一個讓人很驚嘆的藝術品。我們這個課程能夠教給你的是如何使用你已經(jīng)有的能力去makeadifference。”
當時Kreuz做的一些項目就是把手工藝術和福利機構(gòu)的一些活動有目的性地結(jié)合起來。就是在這個工作經(jīng)驗里，Kreuz接觸到了一種很有意思的傳統(tǒng)手工藝—制氈（felting）。
Kreuz從小就很執(zhí)著于畫畫。她喜歡畫人的面孔，畫人的輪廓，不僅是他的五官，還有他頭和頭相關的一些東西。在Kreuz看來那都是個人的情感表達，是外貌的一部分。
開始使用制氈這個技術之后，她發(fā)現(xiàn)她可以把她想要的那種東西、想過的畫面或者是畫出來的東西全部都變成帽子。
這也是一開始很吸引Kreuz去做這件事情的原因，雖然沒有設計的學業(yè)背景，但她覺得這件事好像能讓自己的生活有所不同。
2013年，Kreuz被邀請回國在廣州的225藝術空間做了第一個個展—ThroughLookingGlass(透鏡之下)。個展受到了很多人的歡迎，在廣州這樣熱的地方還有很多客人熱情地收藏Kreuz的作品，這讓Kreuz滿懷感激，因為展上都是羊毛的作品，對于廣州人來說確實過于厚實。
個展上面的帽子都賣掉之后，有很多當時的前輩、客人、還有一些業(yè)界的人士都鼓勵Kreuz把這個事情作為一個專門的事業(yè)去發(fā)展。
原本只是一個愛好，要把它作為一個事業(yè)去運營事情就沒有那么簡單了。
除了創(chuàng)作的動機不一樣，商業(yè)上要思考的一些問題和創(chuàng)作時候的完全感性的心理也不一樣，更不用說會面臨很大的知識產(chǎn)權侵犯以及千奇百怪的山寨問題。
總之都是一些沒有什么辦法但是也必須去克服的問題。
Kreuz知道這些問題的存在，但當時還是決定把這個事情做下去的主要原因，是她覺得在做這個事情的同時，她可能也是可以改變一些什么的。
Kreuz瘦小的身軀中透著一股堅定的力量，“我自己想要做一個品牌的原因是，我想做一件可以完全由自己控制的事情，它在每一步、每一個階段至少都能夠貫徹我自己的正義。
我并不是想要抨擊標準化生產(chǎn)或者是工業(yè)革命對于人類進步的推動，只是如何使用科技，用科技如何去改變其他人的生活，這個其實每一個人都應該有自己的疑問。”
2014年12月，Kreuz租下了位于上海一處弄堂里的空間，1個月時間，工作室裝修基本得當。Kreuz有了屬于自己的Kreuzzz品牌的據(jù)點。對Kreuz來說，Kreuzzz是集陳列室、工作室和生活空間為一體的專屬地盤。
這個空間也把她和一般依托于買手店的時尚行業(yè)區(qū)別開來。她想證明的是，從畢業(yè)作品一炮成名再回國發(fā)展并不是年輕的本土設計師唯一的出路。
很多人都會介意是不是“匠”、是不是大師，但Kreuz并不強調(diào)所謂的匠人氣質(zhì)。“手工的真正價值不是第一眼馬上跳出來的東西，而是各種為量身定制的調(diào)節(jié)和更具隱私和親密感的價值。”
2014年秋冬，Kreuz在國內(nèi)朋友的介紹下認識了服裝設計師DidoLiu，兩人在理念和審美上的相近，讓他們迅速成為了好朋友。
在Dido的邀請下，Kreuz為DidoLiu（劉小路）的服裝品牌Deepmoss在上海時裝周的走秀制作了帽飾：紗狀的傳統(tǒng)材料sinamay、馬尾、花朵、金屬、蠟，這些都昭示了她一直在進行的新嘗試。在一年產(chǎn)量控制在1000頂以內(nèi)的情況下，她才會有時間和空間留給更多的產(chǎn)品和實驗，以及學習嘗試新技法乃至跨界的機會。
并不是單純地想要制作一些帽子，Kreuz想讓人一眼就覺得很與眾不同。“我不想用帽子沖擊別人，我只想讓它在任何情況下的存在，都和當?shù)?、和當?shù)厝说年P系是合理的，隨時地穿梭在上海的弄堂里也不會覺得很突兀。”
“既然決定了做這一行，至少應該相信有些東西是絕對不會輸給別人的。”Kreuz很有自信。
Kreuzzz在上海成立短短兩年以來，遇到了很多貴人。其中有很了不起的設計師，有很棒的策展人，也有攝影師、藝術家，大家都在無償?shù)貛椭ぷ魇也⑶医o予工作室很多靈感。
最重要的是，Kreuz在這兩年時間內(nèi)接觸到了很多很多的客人，甚至從兩年之前開始，這些人對工作室的理解和毫無保留的支持，讓Kreuzzz可以非常自由地工作，而且可以讓Kreuz每天做想要做的任何創(chuàng)作，不需要妥協(xié)任何東西。
在Kreuz自己看來，其實現(xiàn)在講很多事情都算是為之過早。Kreuzzz還有很多需要改進的地方，工作室也不值得獲得很大的影響力。
但是Kreuz覺得只要以現(xiàn)在的節(jié)奏繼續(xù)堅持下去，堅持五年十年二十年，到時候可能就真的可以改變什么了。
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